近日，少数派作者蓬岸发布长文《古董电脑室十周年记：为什么我不再是收藏家（上）》，回顾其自 2016 年 1 月在知乎专栏开设「古董电脑室」以来长达十年的写作与实践历程。这篇文章也是该专栏的十周年复盘之作，全文约 12 分钟阅读量。
作者在文中坦言，「古董电脑室」的起点并非一个怀旧的「博物馆」，而是一个试图在商业上寻找切口的「最小可行产品」（MVP）。这场始于市场验证的创业实验，在十年间遭遇了中国独特的社群生态与商业现实，最终将他推向了完全意想不到的方向。十年里，他经历了三个身份转变：从热衷搜罗老旧设备、堆砌实体硬件的发烧友，到试图参与经营实体博物馆的实践者，再到如今以媒介考古和当代艺术为创作手段的行动者。他总结这一时期最核心的观念转变是——「我不再是一个硬件收藏家了」。
文章还追溯了更早的前史：2012 至 2013 年间，作者曾在人人网「人人小站」上搭建「PDA 博物馆」，将自己收藏的数十款 PDA（掌上电脑）拍照上传。这种「摄影档案」的做法受到两种硬件摄影传统的影响：一是以 Evan Amos 为代表的「开源、公共档案式」硬件摄影，其源自维基百科与知识共享运动，追求高分辨率、纯白背景、无水印、自由使用；二是国内以「硬件风云」（yjfy.com）网站为代表的「极客、圈层发烧友式」硬件摄影，更强调通过评分与排行榜宣示实体所有权与圈层身份。
作者观察到一个重要变化：九〇后乃至〇〇后年轻收藏者正在冲击传统收藏范式，他们不再热衷于对藏品评级打分，而是将老设备作为个性表达的材料、亚文化符号，乃至带有「Y2K」或「梦核」色彩的审美宣言。作者表示，正是通过对比老一代的「规格拜物」与新世代的「符号消费」，他完成了对「技术」与「收藏」理解的彻底重塑。